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书名:大学语文文章源自云智设计-https://www.cidrg.com/tao/13375.html
原价：45.00元文章源自云智设计-https://www.cidrg.com/tao/13375.html
作者:《大学语文》编写组 编文章源自云智设计-https://www.cidrg.com/tao/13375.html
出版社：中国石化出版社文章源自云智设计-https://www.cidrg.com/tao/13375.html
出版日期：2015-02-01文章源自云智设计-https://www.cidrg.com/tao/13375.html
ISBN：9787511431202文章源自云智设计-https://www.cidrg.com/tao/13375.html
字数：421000文章源自云智设计-https://www.cidrg.com/tao/13375.html
页码：341文章源自云智设计-https://www.cidrg.com/tao/13375.html
版次：1文章源自云智设计-https://www.cidrg.com/tao/13375.html
装帧：平装
开本：16开
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目录
编 先秦两汉
章 先秦诸子散文
节 先秦诸子散文概述
第二节 作品选读
第二章 先秦历史散文
第三章 诗经
节 《诗经》概述
第二节 作品选读
第四章 楚辞
节 “楚辞”概述
第二节 作品选读
第五章 秦汉文赋
节 秦汉文赋概述
第二节 作品选读
第二编 魏晋风度
章 魏晋文学概述
第二章 作品选读
第三编 盛唐精神
章 唐代文学概述
第二章 祷歌作品选读
第三章 散文作品选读
第四编 宋代文选
章 宋代文学概述
第二章 宋词选读
第三章 宋代散文选读
第五编 元代文选
章 元代文学概述
第二章 元代散曲选读
第三章 元代杂剧选读
第六编 明清文选
章 明清近代文学概述
节 明代文学
第二节 清代文学
第二章 作品选读
第七编 朝花夕拾 与时俱进
章 中国现当代文学概述
第二章 中国现当代文学经典作品读
节 诗歌
第二节 戏剧
第三节 散文
第四节 小说
第八编 洋为中用
章 欧美文学概述
第二章 外国文学经典作品解读
节 诗歌
第二节 戏剧
第三节 散文
第四节 小说
第九编 学术研究论文和毕业论文的写作
章 学术论文
第二章 毕业论文
内容提要
《大学语文》是全国高等教育除中文专业以外其他专业的公共课程，目的在于培育大学生的人文精神，培养大学生的语文知识、写作能力和表达能力。它是一门综合性文化课程，也是学好其它高等教育课程的基础。《大学语文》结合传统的教材编写模式，并有所创新，以时代为经，以专题模块为纬，分工明确，风格统一，为长期在一线从事“大学语文”的教师编写，具有很强的实用性。
文摘
《大学语文》：
宋诗主要向思理、显露和精细方面发展。南宋严羽《沧浪诗话·诗评》说：“诗有词、理、意兴”“本朝人尚理而病于意兴，唐人尚意兴而理在其中”。明杨慎《升庵诗话》卷四说：“唐人诗主情，去三篇近；宋人诗主理，去三篇却远矣。”今人钱钟书先生《谈艺录》说：“唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。”他们所持的褒贬态度不同，但都认为“理”“思理”为宋诗特点。重情韵者往往含蓄，重思理者则较显露。清沈德潜《清诗别裁集·凡例》说：“唐诗蕴蓄，宋诗发露，蕴蓄则韵流言外，发露则意尽言中”。吴乔《围炉诗话》卷一也指出唐诗多比兴，因而“其词婉而微”；宋诗多赋，“其词径以直”。他们都指明了这种特点。此外，宋诗又追求精细。翁方纲《石洲诗话》卷四说：“诗至宋而益加细密。盖刻抉入里，实庸人所能囿也。”所谓“细密”“刻抉入里”，一方面指宋诗对客观事物的描摹，趋于求新、求细，形容尽致，纤微毕现，与唐诗的浑成淳襁滀各异其趣；另一方面指宋诗对用典、对仗、句法、用韵、声调等用工更深，日臻周详密致。与上述几点相联系，宋诗又呈现出议论化、散文化和以才学为诗的倾向，则对诗歌艺术的发展造成好坏兼具的影响。如同写水势湍急，李白《早发白帝城》在骏发豪爽中蕴含着欢快舒畅的情绪，而苏轼《步洪》却说：“有如兔走鹰隼落，骏马下注丈坡，断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。”一连用七个比喻，穷妍极态，炫人眼目，后半首又以议论出之。黄庭坚《题竹石牧牛》在句法上仿效李白《独漉篇》，但李诗浑然而意在言外，黄诗刻露而见新意，情趣有别。南宋以来诗歌史上发生过尊唐或尊宋的长期论争，这在客观上承认宋诗在唐诗高峰之后另辟蹊径，自立门户，具有某种典范性。诗歌的历史也表明，后世作品在总体上未能超出唐宋诗艺术境界的范围。三、宋代散文宋代散文是中国散文史上一个重要的发展阶段。在三多年间出现了人数众多的散文作家。所谓“唐宋古文八大家”中，宋人就占了六位（欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩），写作了不少文学散文和带有文学性的散文，也有许多议论文的名作。
宋代散文的重要成就之一，在于建立了一种稳定而成熟的散文风格：平易自然，流畅婉转。唐代韩愈是古文运动的领袖，在他的古文理论和古文实践中，都遇到过作文“难”和“易”或“奇”和“平”的问题。韩愈虽然企图把两者统一起来，所谓文“无难易，唯其是尔”（《答刘正夫书》），但他的艺术个性却崇尚“难”“奇”一路。宋代古文家却着重发展平易风格。我们读韩愈《上兵部李侍郎书》和苏辙《上枢密韩太尉书》，两信都是“干谒”之文，对象都是掌管全国军事的高级长官。但韩文一开头便自称“究穷于经传史记家之说，沉潜乎训义，反复乎句读，砻磨乎事业，而奋发乎文章”，俨然以经纶奇才自居；然后说到对方身为“朝廷大臣”，正当“天子新即位”之际，提拔人才义不容辞，要求延引之意，咄咄逼人，用语新颖，戛戛独创，符合他提出的“词必己出”的标准。苏文却从写文章要养“气”说起；再说到气应从增加阅历、扩大交游中去获得；然后讲他离蜀来京，访古都，游名山，会名流，但所会名人还不多，这才把希望对方引见的意思委婉曲折地表露出来，行文纡馀徐缓而无急言竭论之态，语言明白浅易而绝少色泽尖新之词。苏洵《上欧阳内翰书》评韩、欧文风一“难”一“易”的不同，可以看作对唐宋散文的概评。宋代散文的平易风格比之唐文更宜于说理、叙事和抒情，成为后世散文家学习的主要楷模。宋文比唐文的影响更大。
宋代散文的高度成就给其他文体也带来了很大的影响，在宋代文学中，我们可以看到存在着一种普遍的散文化倾向。宋诗从梅（尧臣）、欧开始，发展了杜、韩“以文为诗”的倾向，进一步用散文的笔法、章法、句法、字法入诗，逐渐显露出宋诗的自家面目。词也在苏、辛手中加重了散文成分。赋从楚辞、汉赋、魏晋时的抒情小赋到唐代应举用的“律赋”，创作已趋衰微，缺乏艺术创造性；宋代却从散文中得到启示而重获艺术生命，形成一种类似散文诗的赋体，欧阳修《秋声赋》、苏轼的前后《赤壁赋》等都是历久传诵的名篇。宋代的骈文也不太追求辞藻和用典，采用散文的气势和笔调，带来一些新面貌。欧阳修《采桑子·西湖念语》、苏轼《乞常州居住表》、南宋汪藻《隆佑太后告天下手书》、方岳《两易邵武军谢庙堂启》等都是相当出色的骈文。这种普遍的散文化倾向是宋代散文繁荣的结果，构成宋代文学的一大特色。。
北宋提倡古文，继承韩愈《原道》的道统说。韩愈论文是文道合一的。因此，北宋初柳开提倡古文，他在《应责》里说：“吾之道，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之道：吾之文，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之文也。”这里隐约含有道统、文统的意味，但柳开讲的道没有新义，且所作文不免艰涩，影响不大。而欧阳修领导古文革新运动，所讲的道，不限于以儒家的仁义为道，他反对“弃事不关于心”（《答吴充秀才书》），认为应从关心事中求道；用音乐作比，不仅要知道“八音、五声、六代之曲”，还要懂得“动荡血脉，流通精神”，使人悲喜歌泣得所以然（《书梅圣俞稿后》），即要有所自得。这是他扩大了对道的认识。，
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作者介绍
大学语文编写组，苗运才负责先秦两汉 魏晋风度及应用文写作；肖东平负责盛唐精神；陈德福负责宋元明清文学；韩国廷负责现代和外国文学。
